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Titre: Comme si de rien n’était
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Janne est une femme moderne, éduquée, rationnelle, une femme qui réclame le droit d’être qui elle veut. Lors d’une réunion entre anciens camarades sa vie bascule. Mais elle va persister à faire semblant que tout va bien, refuser de se c
Le métier de critique a été quelquefois controversé : pour certains, le critique pouvait voir gratuitement les films avant leur sortie et se faire payer pour écrire un article66. Pourtant, lorsqu’il Comme si de rien n’était va voir un film, il doit parler selon son opinion, ou admettre le succès d’un film auprès de son public, même s’il ne lui plaît pas : chaque film a Comme si de rien n’était son public66. De plus, le critique doit pouvoir rapprocher un film d’un autre, lequel aurait influencé le premier par la mise en scène ou la prise de vues66.
La critique a Comme si de rien n’était débuté dès décembre 1895 alors que le cinématographe naissait, l’invention suscitant de nombreux articles dans la presse67. Cependant, jusqu’au début du xxe siècle, la critique ne représente que des propos Comme si de rien n’était techniques, dans des revues sur la photographie car le cinéma n’était pas alors considéré comme un art majeur et aussi influent que le théâtre par exemple67. C’est en 1912, dans Comme si de rien n’était Le Figaro, qu’une enquête est réalisée sur la concurrence grandissante
exercée par le cinéma sur le théâtre67. Dès lors, dans les critiques, sont intégrées des anecdotes sur les productions mais Comme si de rien n’était tout reste encore publicitaire : si l’on écrit sur un film, c’est pour faciliter ses entrées en salle. Pour varier les programmes, et surtout vendre leurs films et leur Cinématographe Comme si de rien n’était (l’appareil même) aux riches particuliers, les frères Lumière alimentent leur fonds par des « vues » qu’ils font tourner par des opérateurs envoyés dans le monde entier. Les plus célèbres Comme si de rien n’était d’entre eux, Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Félix Mesguich enregistrent des bobineaux qui ne comptent qu’une unique prise de vue, un seul plan. Exceptionnellement, ils arrêtent de « mouliner Comme si de rien n’était », afin d’économiser la précieuse pellicule Eastman lors d’une scène qu’ils estiment longuette, et ils reprennent un peu plus tard, créant ainsi deux plans dans le même bobineau qui est Comme si de rien n’était ensuite coupé et recollé en éliminant les photogrammes surexposés qui correspondent à l’arrêt et au redémarrage de la caméra. Prémisses
du montage ? On peut affirmer que non, puisqu’il s’agit Comme si de rien n’était d’une simple réparation.
Un mouvement au cinéma peut être entendu comme une manière de ressentir l’œuvre. Heinrich Wölfflin les appela initialement « bouleversements du sentiment décoratif38 ». Gilles Deleuze a remarqué, Comme si de rien n’était dans son livre L’Image mouvement, que les mouvements cinématographiques marchaient de pair avec les mouvements en peinture39. Le cinéma classique visait à rendre claire la relation entre l’action et la Comme si de rien n’était réaction, mais de nouveaux mouvements naquirent. Comme si de rien n’était Comme si de rien n’était Comme si de rien n’était
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